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一周微支付暢銷書推薦
武漢新華書店·光谷書城-網上書城 / 2016-02-02

 第一本


內容簡介:

林夕,原名梁偉文,生于香港。畢業于香港大學文學院,主修翻譯。曾任港大中文系助教、《快報》編輯、亞洲電視節目創作主任/節目部副經理、音樂工廠制作總監/總經理、商業電臺廣告創作及制作部主管/商業電臺制作創作顧問/商業電臺顧問。現全職寫字。


序言

這本名為《曾經——林夕90前后》的書,是我在九十年代前后出版的三本書的“集結號”,包括《某月某日記》、《即興演出》和《盛世邊緣》。這艘盛載著回憶的“集結號”在時間中流過,在燈火闌珊處再次校對,一回首才驚覺書中的我,與今天的我,已相距差不多兩個十年。


多虧我曾經把那些專欄當日記來寫,因小眉小目而留下了那么多感受的碎片、生活的片段,現在才能觀照從前的我,原來是這樣看人、看事、看物、看世、看情。


我曾經寫過這樣的歌詞:“我們每一天成長,難道就是為了遺忘?”不,可待成追憶的當時,都是我們的親生骨肉,就算從前太天真太浮淺太過敏,都不容眼睜睜看著這斷章流失,萬一有天又悔恨變得太現實太世故太麻木,說不定能從回憶中重拾隨興飛翔的力量。


我曾經在一個名為“為悲情歌詞解套”的講座中,用今時的一-態和語氣,念讀昔日的歌詞,那是一場今昔的角力試驗。我發覺,原來曾經寫下的惘然,亦早已預伏了答案,同一樣的風景,不一樣的看法,得出不一樣的解讀,只因我們都在莫失莫忘中邊走邊唱,邊唱邊成長。


不如提議大家也玩一玩這個游戲:重新審視過去,像觀賞他人的戲,看著那熟悉又陌生的主角七情上面,有時覺得他真絕、真玄、真怪、真笨、真傻。但,背影是假的,心情是真的,那是真人真事;忠于當時的我,和相信現在的我,相認時有沒有覺得難為情?曾經過的滄海,如今有否難為水?


每個人都是有過去的人,過去也都曾經期許自己將來變成怎么樣的人,假如兩個自己在時光走廊上重逢,今天的我會為往日的我感到慚愧,還是令昨天的我失望?


假如我們每隔十年都寫一封《給昨日的情書》,又會為那逝去的歲月作什么補白、會為過去的“我”發出什么溫馨提示,好讓現在活出一個更理想的我?今天由過去一路走來,而未來也為今天而改變,所以,撫摸那可愛或可憫的曾經,就仿如捉摸一下未知無解的將來。


我們雖然不能不對“曾經”說再見,但時間慢慢爬過皮膚的感受、時代流轉的浪花,停駐在心中,可增可減、可生可滅,只系于一念。


林夕

2009年3月2日


第二本

內容簡介:
蔣勛,一九四七年生,福建長樂人。文化大學史學系、藝術研究所畢業,后負笈法國巴黎大學藝術研究所。一九七六年返臺。曾任《雄獅》美術月刊主編、東海大學美術系主任。現任《聯合文學》社長。著有藝術論述《美的沉思》《徐悲鴻》《齊白石》《破解米開朗基羅》《天地有大美》《美的覺醒》等,散文《島嶼獨白》《歡喜贊嘆》《大度•山》等,詩作《少年中國》《母親》《多情應笑我》《祝福》《眼前即是如畫的江山》《來日方長》等,小說《新傳說》《情不自禁》《寫給Ly’s M》《因為孤獨的緣故》《秘密假期》等。


序言

近幾年在IC之音主持了一個叫作“美的沉思”的節目,其中談生活美學的部分,由遠流出版公司楊豫馨整理,編輯成這一冊《天地有大美》[簡體版再版時更名為《品味四講》]。


“天地有大美而不言”是莊子的句子,我很喜歡,常常引用,就移來做了書名。

莊子談美,很少以藝術舉例,反而是從大自然、從一般生活中去發現美。


莊子講美學,最動人的一段是“庖丁解牛”。“庖丁”是肢解牛的屠夫,在一般人的印象中,屠宰的工作,殺豬解牛,血淋淋的,似乎一無美感可言。


可是“庖丁”認真專注,在肢解牛的動作中,使當時上層階級的文惠君震動了。文惠君如果活在今天,大概是常常跑國家劇院國家音樂廳的“藝術愛好者”吧!某一天,他或許正看完了《歌劇魅影》,或聽完了“柏林愛樂”的演奏,走回家去,剛好經過庖丁正在解牛的作坊,他沒有匆匆走過,他停了一下,仔細觀察庖丁的動作。他訝異極了!他發現庖丁在肢解牛時,干凈利落,有極美好的動作,可以比美“桑林之舞”;肢解牛時,也有極美的聲音,可以比美“咸池之樂”。用今天的話來說,文惠君竟然在屠宰場感覺到了比在國家劇院或音樂廳里更美,也更動人心魂的舞蹈與音樂。


因此,每次讀完“庖丁解牛”,我都會問自己,我為什么還要花那么多錢到劇院或音樂廳?


如果我們不懂得在生活中感覺無所不在的美,三天兩頭跑劇院、音樂廳、畫廊,也只是鄙俗的附庸風雅吧!


“庖丁解牛”驚醒了文惠君藝術的假相,返回到生活現實,尋找真正的美。


庖丁其實是真正的藝術家,他告訴文惠君:剛開始到屠宰場,負責肢解牛的身體,他是用砍的、割的,弄得一手血淋淋,的確不美。


日復一日,經由一種專注,在工作中可以歷練出一種美。他告訴我們:牛的關節,看起來盤根錯節,其實可以理出頭緒。因為專注,他逐漸看不見整只牛,他只專心在局部的骨節。


他說:骨節與骨節之間,有空隙,手中的刀刃,薄到沒有厚度,因此“以無厚入有間,游刃有余”。


“游刃有余”,我們今天還在用的成語,正是來自莊子的這段故事。


“游刃有余”是生命有了揮灑的自由,“游刃有余”是自己的身體感覺到了空間的自由。


“游刃有佘”是使自己從許多牽絆與束縛中解放出來,還原到純粹的自我。


“游刃有余”正是美的最純粹經驗。


我們感覺不到美,做事就綁手綁腳。我們一旦感覺到美,做任何事,都可以游刃有余。


IC之音是為了新竹科技人設立的電臺,也借著“美的沉思”這個節目,有機會可以和科學園區職場中的朋友認識。


我去過幾家知名的企業,了解了科技人職場生活的辛苦。


他們可不可能也是一種現代的“庖丁”,在科技職場血淋淋的工作中廝殺競爭?

我如果要和這些朋友談美,會不會太奢侈?


每星期一次,我懷著修行坐禪的心情,在電臺的播音室講“美的沉思”,我希望自己的語言,可以如同在屠宰場工作十九年后的庖丁的聲音,可以做到游刃有余。


我們必定是自己先有了心靈的空間,才能有容納他人的空間;我們必定是自己先感受到了美,才能把美與眾人分享。


這一集的《天地有大美》便是多次廣播的文字記錄,里面談到看來微不足道的“食、衣、住、行”,談到再平凡不過的生活中的點點滴滴。 但是,離開“食、衣、住、行”這些平凡又瑣碎的細節,生活也就失去了最重要的重心與中心。


美,或許不在劇院,不在音樂廳,不在畫廊;美,就在我們生活中。


中國自古說“品味”,西方也有“Taste”一字,都說明“美”還是要回到“怎么吃”“怎么穿”“怎么住”“怎么行”的基本問題。


謝謝豫馨費心整理,也謝謝雅棠來我家配了許多生活中的圖。我居所中隨意放置的小物件,經他慧眼,仿佛也都有了各自存在的意義。


蔣勛

2005年11月10日
“關的沉思”獲金鐘獎次日

 

第三本


內容簡介:

張悅然,著名青年作家。代表作有《水仙已乘鯉魚去》《誓鳥》,主編《鯉》主題書系。


蕎麥,新生代人氣作家。著有《塔荊普爾彗星下的海嘯》《愛情是個冷笑話》《這個世界上的一切都是瘦子的》等。


陶立夏,新銳文藝作家、翻譯、攝影師。著有《島嶼來信》《練習一個人》等。


丹尼爾•凱曼,德國當代作家,作品被譯介為十余種語言在三十多個國家出版,代表作有《我和卡明斯基》《丈量世界》《名聲》等。


陳雪,臺灣著名小說家。代表作有《橋上的孩子》《陳春天》《附魔者》《蝴蝶》等。


沈誕琦,旅美新銳作家,哈佛大學肯尼迪學院碩士。 著有《自由的老虎》。

常小琥,八〇后作家,媒體人,著有《琴腔》。


 

序言

一個人生活,照顧好自己,習慣那種如影隨形的孤獨,好像總歸是一件令人欽佩的事。一個人住,一個人吃飯,一個人旅行,當我們談論這些的時候,似乎也懷著一種贊賞之意,因為做到這些真的不容易。可是,兩個人的相處就真的會容易一些嗎?一個人要去適應、包容和接納另外一個人,同樣要做很大的努力。


事實上,不僅僅是愛人,朋友、家人、工作伙伴,任何兩個人的關系的建立和維系,都不是一件簡單的事。既沒有定式,也沒有模板,它完全是在磨合中形成的獨一無二的關系。理想的關系是什么樣的呢?或許就像空氣一樣,無色無形,因為已經完全習慣和足夠地融洽,所以根本感覺不到它的存在。同時,它又是不可或缺、至關重要的,正如我們每天賴以生存的空氣。


每個人都需要自由。然而任何一種兩人關系,都會影響自由。甚至有可能對獨立的人格構成威脅。所以,能夠給予對方所需要的自由,對于任何一組關系來說,都顯得格外重要。自由意味著給彼此足夠的空間。在那個空間里,每個人可以獨立思考,可以完成個人的成長和轉變。雖然我們不可避免地總是受到身邊的人、親密的人的影響,有時候甚至希望這種影響變成引導,幫我們把握方向,做人生的選擇。可是無論任何時候,都不應該失去獨立思考的能力。無論對方多么優秀和強大,所提供的幫助多么充分,都無法代替個人的獨立思考。一個人真正的成長,是無法繞過自己,通過另外一個人去實現的。除了空間之外,給彼此自由還意味著接納對方的世界觀、生活方式和審美趣味。這些當然不是一成不變的,會隨著成長和環境而發生改變。可是,無論兩個多么相似的人。也無法在這些方面完全一致。有些時候,它們甚至會有沖突和矛盾。如同一個魔方,兩人關系里有很多面向,我們可以將沖突和矛盾轉向下面。讓默契和一致朝上,成為主導。


在兩人關系里,互相的幫助和扶持是必不可少的,它會讓一段關系變得更為緊密,也更加不可取代。幫助可能來自各種方面,金錢、物質、言詞的贊美、精神的鼓勵等等。有時候,幫助是對默契的一種考驗,因為對方要知道我們需要什么,這是可能連我們自己也無法清楚地說出來的。而且,我們不可能隨便接納來自某個人的幫助,也許只有對真正熟悉和親密的人,才可以放下自尊和驕傲,坦然地索取。所以,來自兩人關系中的幫助至為可貴。同時,那種幫助并不僅僅只是解決眼下的困難,而是一種持久的安全感。它會帶給你勇氣和活力,讓你能夠更從容地迎接艱難的前路。這種安全感遠比我們想象的重要,在這個變化無常的世界里,它的存在讓我們知道,自己不是一個人面對這個世界的。在那些長久而穩固的兩人關系里,彼此的扶持是顯而易見的。應該特別強調的是“彼此”,如果只是單方面獲得幫助和扶持,關系是不對等的,很難得以延續。


必須承認,這不是一個有利于建立穩固的兩人關系的時代。過快的生活節奏,便捷甚至隨意的通訊方式,難以專注的注意力,以及缺乏忠誠的社會規則,這些都對所締結的伙伴關系構成危害。可是正因為如此,我們才更加需要穩固的伙伴關系,那是在這個紛擾世界里的一處精神加油站、心靈棲息所。縱使為之付出再多努力,也是值得的。而且,維系它遠比建立它困難得多。那是需要我們不斷去學習的事,所以我們一直在路上,這條路很長很長,也許將會通向生命的盡頭。


第四(套)

內容簡介:

希行,女,生于燕趙之地,平凡上班族,雙魚座小主婦。


以筆編織五彩燦爛的故事,偏好鄉土氣息,愛有一技之長的女主。


愛讀書,愛旅游,用有限的時間和金錢,過出無限的情調和樂趣。


生平的理想,不求能寫出神來之作,但求看過故事的女子,都能悅之一笑,心有所安便足矣。


 

文摘

梆子敲了三下時,靈堂前的人更少了。

兩個丫頭往火盆里扔了一把燒料,打了個哈欠。
“姐姐,我們也去瞇一會兒吧。”其中一個說道。


“這不好吧?咱們也走了,就沒人給少夫人守靈了。”另一個帶著幾分遲疑地說道。
先前那一個丫頭撇了撇嘴,
“誰讓少夫人早亡,生的姐兒這么小,能哭兩聲就不錯了,更別提孝子孝女伺候了。”她再次拉那個丫頭,“走啦走啦,一會兒就回來了,連大郎君他們都不管,咱們怕什么?”另一個丫頭便也起身,二人說著話走了出去。


夜風吹得林立的喪棒、紙扎、垂花唰唰地響,讓雪白的靈堂更加空寂。在還未上漆的棺材前的火盆里,最后一張燒料跳躍了幾下,化作了一片灰燼。
一個小小的身影從門外閃進來。


這是一個三四歲的小女孩,有著大大的眼睛,粉嫩的臉蛋,只是身上的襖子穿得歪歪扭扭的,頭發也散著。


她怔怔地看著還沒有封口的棺材,慢慢地走過去,扶住架著棺材的條凳,終于站了上去。她用手扒住了棺材板,看向棺材內,一個年輕的婦人安靜地躺在里面。她那銀盤臉擦了白粉,越發地白凈細膩,高鼻櫻唇,闊額長眉,烏發云鬢,上簪九翅銜珠金釵,身著深藍的精美刺繡云錦壽衣,項上掛著的彩珍珠足足繞了三圈,發出耀眼的光芒。


小女孩伸出手,喃喃地喊道:“母親,母親,起來,抱抱。”小小的胳膊勉強架在棺材上,別說拉到那里面的人,就是伸進去都困難。


一聲尖叫劃破了靈堂的肅靜。


小女孩轉過頭,看到兩個丫頭站在靈堂口,臉色慘白,驚恐地看著自己。


“母親叫我呢。”她伸手指了指棺材,特意向兩個丫頭解釋。


兩個丫頭又發出一聲慘叫,癱軟在地上,暈死過去。


占據了整條街的王家大院里的喧鬧聲瞬時蔓延開來,讓初夏朦朧的月光都變得搖曳破碎。


王家大宅的最西邊有兩三個小院落不屬于王家所有。城中河從這邊蜿蜒而過,一年到頭都是水漬陰暗,苔蘚遍布。


急促的腳步聲在街道上響起,打破了這里的寧靜。


一個小院落前,窄窄的門庭掛著兩盞燈,在夜色里投下一片柔黃的燈影,照著門前停下的人。


這是一行四人,兩個男子兩個婦人,其中一個婦人懷里抱著一個錦繡包被。


似乎是走得太急,他們停下喘息片刻后,才有一個男子上前敲門。


燈下的木門越發顯得陳舊蒼白,男子的手才扶到門上,吱呀呀一聲響,門自動開了。


夜半里這聲響,讓原本就緊張的四人嚇得同時哆嗦了一下,兩個婦人還忍不住后退了一步,帶著幾分驚恐地看著開了半扇的門。


燈光灑出來一半,襯得余下的黑暗更加瘆人。


“程家……娘子……”男子牙關微微打戰地說道,“晚上……也不關門嗎?”


說話的聲音緩解了大家的恐懼,抱著包被的婦人深吸了一口氣,邁步上前。


“程家娘子——”她看向門里輕聲喊道,“程家娘子,程——啊——”


隨著話音陡然變成低呼,大家看到門里的黑暗處飄來一盞燈籠,同時細碎的腳步聲響起。


“你們是來求醫的嗎?”一個嬌滴滴的女聲問道。


燈籠飄近,大家便看到其后是一個著鵝黃衣衫的豆蔻少女,鳳眼高鼻紅唇,唇下一點美人痣,靈動可人。


陰森恐懼一瞬間散去,門外四人的心齊齊落定。


“是啊,是啊,這么晚叨擾娘子了,我家小娘子有些不好……”抱著包被的婦人忙上前,掀開包被,一個女童露了出來,趴在婦人的肩頭,沉沉睡著。


少女探身看了一眼,點點頭,道:“好的,請隨我來。”


四人便忙著進門,少女回頭伸手阻止,道:“只她一個人帶孩子進來就是了。”


昨日下過一場雨,碎石路上有些濕滑,又是臨河陰暗位置的宅院,空氣里潮濕的氣息格外濃厚。


小小的宅院,也不掛燈籠,兩人就靠著那少女手里拎著的燈籠行走,四周的黑暗越發壓人。“這么晚叨擾你家娘子……”抱著孩子的婦人忍不住開口,似乎只有說話才能舒緩這種壓抑的感覺。


“無妨。”少女帶著她穿過穿堂,將燈籠往后移了移,“小心臺階。”


婦人微微踉蹌一下,及時地倒步站穩,再抬頭便看到眼前黑蒙蒙中亮著一盞燈,視線適應光線后,才看清自己站到了一處房屋前。


少女快步上前,推開門。門內的燈光傾泄而出,婦人微微側頭,片刻之后才再次看向門內。中廳一盞美人宮燈,其后一張六折云紗花繪屏風,隱隱透出側臥的人影。


這就是那位程娘子嗎?


“娘子,有人求醫。”少女已經走進門去,輕聲說道。


屏風后側臥的人影緩緩抬起身,借著燈光可以看到烏發如水幕般傾瀉而下。
“讓病人進來吧。”


第五本

內容簡介:

一部被7家出版社退稿的小說,在作者43歲時,終于被一位年輕的編輯慧眼識中(另一位由他發掘的作家是托馬斯·品欽),卻因為銷量不濟,很快絕版。但50年來,這本在書店難覓身影的書,卻瘋狂流傳于二手書店與地下文學圈。


蒙塵50年,重新出版,《斯通納》一年銷售超20萬冊,成為水石書店、英國廣播公司(BBC)、美國《紐約時報》、德國《明鏡周刊》年度必讀書,位列荷蘭、法國、西班牙、意大利和以色列等多國文學暢銷榜頂端。《紐約客》刊發書評:“ 《斯通納》)出版50年后的暢銷,是獻給被虧欠的藝術一次遲來的正名。” 


美國國家圖書獎得主科倫·麥凱恩將《斯通納》列為自己十大摯愛小說之首,湯姆·漢克斯稱《斯通納》是令其愛不釋手的五本小說之一。


《斯通納》的故事關乎于一個勇者有過的失敗卻不失意的人生:即使不能擁有完美的生活,所幸追求成就完整的自我。


第一眼閱讀《斯通納》,你也許看到的是故事,第二眼閱讀《斯通納》,你也許感受到的是經典,第三眼你看到了生活,第四眼你會發覺,你看到的不是他者,正是自己。


《斯通納》是寫給每一個人的小說,你,我,他(她)這樣的普通人。波瀾壯闊的人生美好而令人神往,但是大部分人不得不面對的就是平凡,以及平凡所帶來的沮喪失落和掙扎,當然還有生命中的各種美好。這本書描寫的,就是一個平凡的人,在一生中遭遇的夢想,掙扎,窘迫,最終歸于平靜和無怨無悔。作為一個普通讀者,對主人公的各種遭遇肯定會感同身受。


作者的語言樸素而有力量,白描的筆法帶有濃濃的鏡頭感。筆者禁不住猜想,如果要拍成電影,誰會完美演繹出主人公的于無聲處聽驚雷的驚心動魄。
--亞馬遜編輯小陽

《斯通納》這本書以敏銳的洞察力敘述了一個普通人平凡而又真實的一生。故事的主人公斯通納是一個典型的普通人,在他的人生經歷中,他有過對自己身命運的反抗,對于文學的堅持,同時,也遇到了人生的真愛。但這一切都漸漸陷入了平淡:激情與真愛演變成為一種厭倦,世俗的斗爭讓他的赤子之心面臨窘迫。他感覺到了自己的渺小,也不斷反思自己,這一生是否值得度過?所慶幸的是,他得到的答案是平靜而肯定的。作者用大量的篇幅描述了主人公做出人生決策的思考與體驗,呈現出了一幅讓人動容的真相:斯通納的一生是他無怨無悔的選擇,這樣的人生值得度過。


 


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